En las últimas etapas de su vida, Leonora Carrington dedicó gran parte de su tiempo a la escultura en bronce. En su imaginación aparecen criaturas mágicas, desde bocetos hasta maquetas de plastilina y esculturas desde los 20 centímetros hasta los 3 metros de altura, trabajando en la Fundación Arte Velasco Alejandro Velasco. La habitación está viva. Estas obras se encuentran reunidas en una exposición temporal en el Centro Nacional de las Artes.
¿Cómo desembocó el primer contacto con Leonora en estas esculturas?
Alejandro Velasco (A): Cuando mi padre dejó la fundición por mí, me convertí en artista. Leonora vino a trabajar con nosotros hace 27 años a través de Isaac Masri (promotor de arte).
Pablo Weiss (P): Fue Masri quien contrató a Alejandro para realizar estas esculturas.
¿Hubo mejoras desde los bocetos hasta el trabajo final?
pedir. un monton de. La obra de mi madre siempre está viva.
¿Cómo fue trabajar con ella?
Una. Una vez que no le tengo miedo, ¡es muy divertido!Me contó su historia y me explicó su carácter.
pedir. Estas obras no existirían si no fuera por Alejandro. Ella tiene el espíritu para hacerlo, pero se necesita a alguien con la sensibilidad para crearlos. Conocía el arte de Leonora.
Requiere no sólo sensibilidad, sino también posesión de la técnica del casting.
pedir. Sí, porque no solo cambió la forma, sino también la pátina (laca que se forma en los objetos de bronce debido a la humedad). Alejandro es un genio en esto.
Una. Mi papá me enseñó. Cuando estábamos trabajando en el bronce (Juan) Soriano, me pidió que hiciera la primera pátina. Ahí entiendes que los artistas se complacen en descubrir cómo aparecen los colores.
La creación de bronce suena interesante.
pedir. La escena de la creación es una especie de palacio embrujado. Había un incendio, los perros caminaban entre las habitaciones, Alexei y su papá (él y mi mamá fumaban mucho). Después de todo, ves la pieza y nunca piensas en cómo obtuviste ese color verde turquesa.
¿Cómo lograr el tono deseado?
Una. No se puede predecir qué color resultará sin mediciones precisas, como en un laboratorio. Interfieres, arrojas cobre, hierro, plata y agua. Pero cuando se aplica temperatura a una pieza, siempre te da un tono único. Por ejemplo, en esta exposición hay diez tonalidades diferentes de verde, así como tonalidades muy diferentes de gris y marrón.
¿Cuánto se tarda en hacer una escultura?
Una. Leonora es muy engañosa.Él nos hace correr. Me dijo: “Alejandro, ya tengo tres papeles más”.
¿Qué es lo que más te emociona es la escultura?
pedir. Para mí es el aliento de vida. Si vive hasta los 94, solo por esto.
Una. En los últimos dos años estaba muy emocionado, era una hormiguita.
¿Es un perfeccionista?
Una. Estaba muy atento a su trabajo. Los detalles que hay que corregir son casi siempre los brazos, la boca y las piernas. Si la boca es una línea, entonces debe ser esta línea. Los dedos de la mano requieren que sean más delgados.
A pesar del material pesado, muchos productos parecen “ligeros”.¿Cómo conseguir este sentimiento?
pedir. Este es el trabajo de Alejandro. Estoy agradecida porque es un proceso muy delicado, por lo que las piezas salen exactamente como ella quiere que sean. Es fácil hacer lo incorrecto. Debes ser paciente y respetar a mi madre.
¿Hay obras que nunca se han mostrado al público?
Una. Todo esto no tiene precedentes. Hay mucho más material, y esto es solo una pequeña parte de lo que tenemos. Queremos que la gente entienda estas esculturas, analice los colores.
pedir. Espero que esta exposición viaje a otros países, esta obra es universal.
Leonora Carrington y su maravilloso personaje
Galería de la Biblioteca de Arte Juan Soriano. Centro Nacional de las Artes. Hasta el 19 de mayo.
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